Moderne utbyggere og designere er praktiske mennesker, de står godt på bakken, som bygningene de oppfører. Og hva som helst, den eldste visdommen blir testet av dem ganske enkelt - gjelder den i praksis? Men de gamle arkitektene var også praktiske mennesker. Hvis noe ble brukt i konstruksjonen, var det bare det som virkelig trengtes. Og det faktum at de kjente til deres virksomhet, sier palassene og templene som har gått gjennom årtusener og har overlevd frem til i dag, overraskende etterkommere ikke bare med harmoni og skjønnhet, men også med de nådige opplevelser som oppstår i disse gamle bygningene, som om de var i live. Hvordan klarte mestrene i antikken å skape disse praktfulle proporsjonene, uten å vite om brøk, røtter, logaritmer, ikke ha moderne geodetiske instrumenter? Hva er hemmeligheten her?
Hvorfor var det mange favner?
I legenden om Salomo og Kitovras inviterte den kloke kong Salomo, som hadde tenkt å opprette et tempel, arkitekten Kitovras til seg selv: “Jeg tok meg ikke med for dine behov, men for å forenkle omrisset for det helligste”. Kitovras, på forhånd visste hvorfor han ble kalt av kongen, kom til ham med tre målestokker, standarder for noen tiltak. "Han (Kitovras), etter å ha dødd en stang på 4 alen, og gikk inn for kongen, bøyde og la stengene foran kongen i stillhet."
Det var 4 alen hver som de eldgamle skjebnene hadde i seg. Legenden gjenspeiler nøyaktig at det var flere favner, og de ble brukt i byggingen av bygningen på samme tid. Lengden ble lagt i en sazhen, bredden i en annen, høyden i den tredje og de indre dimensjonene i den fjerde. Ved oppføring av flere etasjer ble det brukt fathoms i forskjellige lengder for hver av dem. Hva en merkelig metode?
Hver lokalitet hadde sine egne fathoms - Tsjernigov, Moskva, Novgorod … Enhver kunnskapsrik håndverker kunne finne opp mer enn en personlig skjebne. Direkte var det ikke et ufravikelig instrument, og, noe som er spesielt uvanlig, var fatalene uforholdsmessige til hverandre.
I dag koster hele verden en meter - et standardisert, men utelukkende måleinstrument. Og måleren er ikke lenger bra for noe. Og systemet med fathoms ble opprettet for sammenligning. Angi en størrelse - oftest høyde - arkitekten hadde allerede et sett med mulige størrelser for lengde og bredde, hvorfra han måtte velge den som tilsvarte anledningen og hans kreative teft. Men med noe av hans valg viste det seg at proporsjonene til bygningen var innenfor det "gyldne".
Salgsfremmende video:
Gull fra det gamle Russland
Før verkene til den berømte arkitekten A. Piletsky, ble det antatt at kirkens skjebne var basert på de gamle romerske passene, den greske var basert på de greske orgiene, den store skjeden var den svenske grense-alen, og den kongelige var den egyptiske kongelige alen … Med andre ord, folket i Russland var ikke i stand til å introdusere et eneste måleinstrument og derfor samlet han ubevisst og brukte uforholdsmessig kunnskapen som ble innhentet av nabolandene. Fra disse stillingene virket til og med antagelsen om eksistensen av et strengt proporsjonalt system med gamle russiske skjebner utrolig.
Imidlertid klarte Piletsky å etablere et systemisk forhold mellom fammene til Ancient Rus, som han betinget kalt "Old Russian Vsemer". Det viste seg, en slags numerisk matrise, som viste at alle gamle russiske skjebner er multipler av det "gylne forholdet". Dette demonstrerer tydelig den langsiktige resonnementet om utilsiktet låneopptak av måleinstrumenter. Gamle russiske arkitekter tillot ikke urimelige eller tilfeldige størrelser.
For å være nøyaktig viser forholdet mellom fathoms seg imellom å være "generelt gyldent" eller wurf. Wurf kobler ikke to, som det gyldne forholdet, men tre parametere gjennom formelen W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov undersøkte proporsjonaliteten i menneskekroppsstrukturer i prosessen med veksten hans ved å bruke "wurf" -forhold og fant at forholdet, for eksempel mellom lengden på foten, underbenet og låret, endrer seg med alderen, og wurf forblir konstant og lik den "gylne wurf" - 1.309. Dette fører til det faktum at menneskekroppen, som endrer proporsjoner med alderen, alltid forblir harmonisk og vakker.
Når vi designer en bygning, tegner vi utsikten fra tre sider, og vi kan til og med oppnå at den ser harmonisk ut fra disse sidene, men hvis vi bare endrer synspunkt og synsvinkel, blir strukturen tung og stygg. Samtidig er et vanlig bjørketre vakkert fra alle retninger og avstander - og hemmeligheten er at det er ordnet av naturen ved bruk av "gyldne" wurf-proporsjoner.
Som A. Piletsky viste, var de gamle russiske arkitektene ikke bare kjent med tilværelsen av wurfs, men brukte dem også i det daglige arbeidet, ganske enkelt fordi måleinstrumentene deres var designet etter dette prinsippet. Hvis proporsjonene av arkitekturverkene rundt oss er tilfeldige, som i de fleste moderne strukturer, blir et slikt miljø, som ikke besitter noen av gruppene med karakteristiske symmetrier av en person, ikke oppfattet av ham, og blir ofte avvist. Dette er roten til den ugunstige psykofysiske påvirkningen av miljøet på en person, og ikke bare at boligbebyggelse er et sett av samme type "bokser".
Levende figurer
Når du besøker templet, forlater følelsen av at rommet ikke er, og i et vanlig standardrom fanger vi ikke denne tilstanden. Hva er saken her?
Som geometeret A. Chernyaev bemerker, kan et rom bygget i russiske fathoms, selv om det virker firkantet, ikke være et kvadrat. Og når vi ser over det, finner vi ikke symmetrisk alvorlighetsgrad, selv om de totale proporsjonene av hvert hjørne av rommet forblir uendret. Fra bevegelsen av øynene, kommer rommet til liv, og endrer dets visuelle dimensjoner. En levende figur, for eksempel en firkant, er en overgangsgrense som skiller oppfatningen av et kvadrat fra et rektangel, en figur som ennå ikke er en firkant, men ikke lenger et rektangel. I de gamle rommene var det aldri en streng parallellisme - overalt var det livgivende helningsvinkler.
Når parametrene til et rom er multipler av en viss verdi (som skjer i strengt parallelle, symmetriske - døde rom), vises en stående bølge i det. De morsomme Lissajous-figurene på oscilloskopskjermen er et eksempel på en slik stående bølge. Denne bølgen er negativ, siden den ikke inneholder hele det opprinnelige spekteret av frekvenser, men bare utvalgte harmonikker som ikke sammenfaller med menneskekroppens frekvenser. I lokalene som er bygd på russiske fathoms, er det ingen mangfoldighet, fordi fatalene ikke har det. De kommer alltid til uttrykk gjennom hverandre med et irrasjonelt antall. På oscilloskopskjermen forblir kurven åpen i slike tilfeller, og bølgen er fordelt over hele volumet. Rommet slutter å være en filterresonator for flere harmonier og er fylt med de bølgene - lyd, elektromagnetisk, etc., som sendes ut av personen selv og som er bra for ham.
Arkitekten til det gamle Russland beregnet selvfølgelig ikke de "gylne proporsjonene". Etter å ha "Vsemer" valgte arkitekten andelen favner i henhold til regelen for gruppene de ble samlet inn i. Selve overholdelsen av teknikken gjorde det mulig å oppnå en vakker sammenkobling av proporsjoner, harmoni og korrespondanse til det gylne tallet.
Russian Vsemer
En person husker ikke mer enn syv gjenstander. Og "Vsemer" rommer dobbelt så mye, pluss en sammensatt kombinasjon av grupper. I tillegg brukte arkitekten i sin daglige praksis hovedsakelig et sett på tre til fem favner. Over tid glemte han andres eksistens. Derfor var den pålitelige og hemmelige overføringen av "Semera" fra generasjon til generasjon bare mulig hvis den ble spilt inn på noen - til og med en relativt kortvarig - jern- eller trebærer. I 1970, under utgravninger i Novgorod i lagene fra begynnelsen av XIII århundre, ble deler av et tremål funnet - to firsidige granbarer som hadde en diameter på 28x36 mm og 22 og 32 centimeter lange, tett brettet sammen. Tre sider av stangen er markert med celler i tre forskjellige lengder, proporsjonale med forskjellige skjebner. I følge akademiker B. A. Rybakov betyr det dettedet vi har foran oss er et kalkulerende arkitektonisk verktøy, noe som en gammel lysbilde-regel. Ved å stille høyden i en av skjebnene i en skala, får vi automatisk "konjugerte" dimensjoner for lengden og bredden i andre fatter.
Salomons tempel og egyptiske pyramider
Gamle russiske arkitekter benyttet seg av et fantastisk fathomsystem. Men hvem oppfant den, som koblet så elegant og harmonisk kunnskapen om romets natur, hjemmeplaneten (skjebnene gjenspeiler jordens størrelse), dyrelivet og mennesket, at de alle "klatret" på et trestykke kalt "russisk Semeer"? Hvor langt i antikken spores elementene i fathomsystemet? Det viser seg å være veldig langt borte.
Ved planleggingen av tempelet i Jerusalem ble syv forskjellige fatter som senere eksisterte i Russland brukt. Det vil si at arkitekten av templet hadde på sine hender et instrument som ligner Novgorod målestokk.
På begynnelsen av XX-tallet. En arkeologisk ekspedisjon ledet av J. Quibella avdekket en begravelsesstruktur i Sakkara (Egypt), der en adelsmann ved navn Khesi-Ra, som bodde i løpet av farao Djoser, som begynte byggingen av den første pyramiden, ble gravlagt. Det var 11 trepaneler i graven, dekket fra frontflaten med praktfulle utskjæringer. Verdighetspersonens tråder og spaserstokker avbildet på panelene (på forskjellige paneler er de i forskjellige lengder) har dimensjoner som sammenfaller med dimensjonene til seks gamle russiske skjebner. Et av de mest spennende mysteriene til de egyptiske pyramidene for forskere er gåten til måleinstrumentene de ble bygget i det gamle Egypt. Den fantastiske nøyaktigheten i konstruksjonen av pyramidene indikerer at utbyggerne har perfekte måleverktøy og en velutviklet metode for romlig måling. I århundrer har arkeologer og forskere imidlertid ikke vært i stand til å bestemme verdien av den gamle egyptiske analogen til den moderne meteren, noe som mest sannsynlig indikerer fraværet av et enkelt måleinstrument og den mulige eksistensen i Egypt av en viss likhet med det gamle russiske måleinstrumentet. For eksempel ble ti gamle russiske skjebner brukt i strukturen til parametrene til Cheops-pyramiden.
Angivelig beholdt Russland målesystemet, som var det samme for den eldgamle verden. Hvem opprettet den og når? Magi fra Russland, prestene i Egypt eller druider fra kelterne? Det er mest sannsynlig at til og med de arvet det fra noen mer gamle kunnskapsrike forgjengere.
Hvordan fathoms forsvant
Det eldgamle målesystemet vårt begynte å bli dårligere siden Peter I, som oversatte den russiske regjeringen til en nøyaktig proporsjon med de engelske føttene. Opprinnelig var den lik 217,6 centimeter, men under den store reformatoren ble den redusert til 213,3 centimeter. Syv engelske føtter ble lagt i den offisielle skjebnen. Ved begynnelsen av 1800-tallet ble det originale, gamle russiske systemet med sazhen bevart bare i kirkekonstruksjon. Nå bygger kirken, som alle andre, ved å bruke det metriske målesystemet.
Resultater og utsikter
Så vi har et instrument med fantastiske muligheter. Ved hjelp av den russiske matrisen og "Vsemera" kan vi lage alle gjenstander innenfor de "gylne proporsjoner"; det er en reell mulighet til å kontrollere korrektheten av løpet av en lang rekke teknologiske prosesser assosiert med materialproduksjon. Det vil si at selve forholdene mellom disse prosessene kan gjøres internt vakre, perfekte, siden de vil adlyde den "gyldne målestokken" som arkitektene i det gamle Russland har bevart for oss.
Hvis vi snakker om dagens industri i byggebransjen, er det selvfølgelig vanskelig å endre mange teknologiske parametre for byggebransjen. Men ikke firmaer som bygger private hus og hytter i henhold til enkeltprosjekter, har muligheten til å implementere systemet med russiske fathoms nå og få unik opplevelse og unike bygninger som vil glede øyet utenfra og fylle med nåde fra innsiden, og selvfølgelig få en anstendig innbetaling ?! Det handler om praktisk.
