Parapsykologer og forskere har diametralt motsatte synspunkter på livet etter døden. De første tror at den energiinformasjonsmessige essensen, eller menneskets sjel, fortsetter å eksistere etter døden av sin fysiske kropp og er i stand til å komme i kontakt med levende mennesker.
Vitenskapens menn benekter dette. I mellomtiden er det mange pålitelige fakta som indikerer at kontakter med den subtile verden ikke bare oppstår, men også etterlater materielle spor i vår virkelighet. Spesielt gjelder dette maleri.
Det kan ikke være
For første gang ble dette fenomenet kjent i 1945, da et søksmål begynte i Holland i den høyprofilerte saken om en millionærmalerforhandler Henrikus Antonius van Meegeren, som ble beskyldt for å ha samarbeidet med nazistene i løpet av okkupasjonsårene. Et av bevisene var maleriet Kristus og skjøge av den berømte nederlandske maleren på 1600-tallet Jan Vermeer fra Delft. Bildet ble funnet i det personlige museet til Reichsmarschall Hermann Goering, og det var Meegeren som solgte det til fascistlederen i 1943 for en million guilder.
Rett etter krigen ble samarbeidet med nazistene i Nederland hardt dømt. Og her handlet det om salg av nasjonale skatter, mens museets ansatte i livsfare gjemte uvurderlige kunstgjenstander. Ingen var i tvil om at Meegeren, etter domstolens dom, ble hengt.
Imidlertid, på den aller første rettsmessen, undret kunstneren dommerne. Aktor anklaget ham for å ha hjulpet nazistene ved å selge dem Vermeers mesterverk, en juvel i skattkammeret i nederlandsk kunst, for personlig vinning. Som svar sa Meegeren at han skrev maleriet Kristus og skjøge, og ikke en klassiker i det hele tatt.
- Du påstår at dette maleriet er et falskt? Men dens autentisitet ble etablert av den største eksperten på maleri på 1600-tallet, Abraham Bredius, og bekreftet av kollegene. De er enstemmige om at teknikken og måten å skrive Delft-mesteren på ikke kan forfalskes.
Salgsfremmende video:
"Likevel malte jeg dette lerretet med min egen hånd, og Vermeer, hvis du vil, kan betraktes som en medforfatter," insisterte den siktede.
- Men dette kan ikke være! Tross alt døde den store maleren i 1675 og kunne derfor ikke hjelpe deg å male "Kristus og skjøgen"!
"Og likevel var det akkurat slik," fortsatte Meegeren, og som bevis fortalte de forbausede dommerne den fantastiske historien om hans liv, som ikke passet inn i rammen av sunn fornuft.
Medforfatter med ånd
Selv mens han studerte ved Academy of Fine Arts, viste Han van Meegeren talent for maleri. Hans første store maleri av interiøret i Church of St. Lawrence i Rotterdam vant en pris. Og i 1922 deltok Meegeren i en stor utstilling i Haag med en uventet suksess for en nybegynnerkunstner: alle lerretene hans ble utsolgt på noen få dager.
Men kritikere hilste på verket hans med fiendtlighet: hvem trenger håpløst utdaterte bibelske plott, og dette Meegerens talent har gråt. Kunstneren prøvde å ikke ta hensyn til de ødeleggende anmeldelsene, fortsatte å skrive, prøvde å stille ut. Og så, etter forslag fra de daværende fasjonable malere, som fryktet utseendet til en konkurrent, fikk han en virkelig forfølgelse. Til slutt forlot den desperate Henricus hjemlandet og flyttet til Frankrike, men der oppnådde han ikke anerkjennelse. Med sorg begynte han å drikke, kona forlot ham. Til slutt, av fortvilelse, bestemte van Meegeren seg for å begå selvmord.
I det øyeblikket dukket det opp en gråhåret gammel mann i sinnets øye, som strengt sa:
- Ikke ta på deg en stor synd for Gud. Du vil ødelegge ikke bare sjelen, men også talentet sendt ovenfra, som du har. Jeg ble heller ikke gjenkjent, men ga ikke opp. Følg mitt eksempel, så hjelper jeg deg.
- Hvem er du? - Spurte den sjokkerte Meegeren.
- Jan Vermeer.
Så ifølge Henrikus Antonius van Meegeren skjedde deres fantastiske bekjentskap. For artisten viste det seg å være skjebnesvangre. Meegeren sluttet å kysse flasken og tok opp penselen igjen. Han tilbrakte lange timer ved staffeliet og begynte plutselig til tider å merke at noen andre kjørte i hånden.
Han begynte å foretrekke kalde lyse farger, som han ikke likte før. Gradvis oppnådde han perfeksjon i overføringen av de fineste nyanser av lys, og skjulte konturene av belyste gjenstander og figurer, slik tilfellet var i Vermeer-lerretene. Og da han automatisk begynte å skrive ut det kompliserte monogrammet til Vermeer, skjønte han hvem som var hans usynlige mentor.
Da begynte den avdøde artisten å synlig vises foran beskytteren. Han lærte hvordan man lager maling i henhold til gamle oppskrifter, kjøpte verkene fra ukjente middelalderkunstnere i butikker, vasker av maling fra dem og maler på gamle lerreter, hvoretter han aldret maleriene kunstig slik at de mørkner og hulrom vises på dem - sprekker i det øvre laget av maling. Men Delft-mesteren begynte å male et stort lerret om et bibelsk emne med hånden til Meegeren selv, og dette tok mer enn en måned.
I 1932 var alle som var interessert i å male, til en sensasjonell oppdagelse. Et tidligere ukjent maleri av Vermeer "Kristus i Emmaus" ble oppdaget i en av privatsamlingene.
Ekspertene gjennomførte en undersøkelse, som slo fast at både lerretet og malingen alle er reelle: 1600-tallet. Boijmans-van Beuningen-museet skaffet funnet gjennom mekling av en kommisjonsagent, kunstner Van Meegeren, for 550 tusen laug (en formue på den tiden).
En så høy pris skyldtes at Vermeer jobbet med maleriene veldig sakte og nøye, så arven hans var liten. I katalogen over auksjonen, avholdt 16. mai 1696, ble 21 malerier oppført, og på 1930-tallet var 16 av dem kjent og bare 4 var i Nederland.
Derfor kan man forstå kjøperen av "Kristus ved Emmaus", som ba mekleren van Meegeren om å "kamme" private samlinger i Sør-Frankrike og Nord-Italia. Til sin glede fant han flere malerier av Vermeer.
Mens han vitnet i retten, hevdet van Meegeren at disse maleriene kom ut fra under børsten hans, og totalt skrev han om et dusin lerreter i samarbeid med den nederlandske malerens ånd. Og da han en dag spurte Vermeer: "Hvorfor trenger du alt dette?" - mesterens ånd svarte angivelig: "Å fortsette å avsløre for mennesker skjønnheten i verden rundt dem."
Ved hånden av en mester
Den tiltalte tilståelsen var så fantastisk at det vakte tvil i hans sunne sinn. Men van Meegeren insisterte på at alt han fortalte var sant, og påtok seg å bevise det:
“Gi meg maling og børster,” tryglet han. - Jeg skal skrive en annen Vermeer, så vil du tro meg.
Etter mye debatt og tvil bestemte retten seg for å gjennomføre et etterforskningseksperiment. Kunstneren fikk alt han trengte. Fra august til november 1945, i et godt bevoktet hus, i nærvær av eksperter, skapte han et nytt maleri av Delft-mesteren.
Det var sant at ingen av spesialistene som hadde tilsyn med ham visste at helt i begynnelsen av Vermeers ånd dukket opp for Meegeren, noe som beroliget siktede: "Du vil bli frikjent, jeg vil hjelpe deg," lovet han. "Med hånden din vil jeg skrive" Kristus som forkynner i templet, "slik at ingen vil være i tvil om vårt felles arbeid."
Da lerretet var ferdig, sto ekspertene overfor et vanskelig valg. Å innrømme at maleriene til van Meegeren, som tidligere ble tilskrevet den store nederlenderen, er en falsk, er å signere sin egen profesjonelle inkonsekvens. Men selv mot det åpenbare faktum at alle lerreter er laget med en hånd, vil du ikke gå.
Offisielt er Meegeren ansett som en uvanlig talentfull forfalsker.
Og det at vi snakker om livet til en uskyldig person - kunstneren selv, ser det ut til, plaget dem ikke. Til slutt avsa de en utspekulert dom, hvor de sa at Meegeren, bedømt etter bildet malt med dem, kunne ha vært (!) Forfatteren til resten av "Vermeers".
Anklagene om samarbeid og underslag av nasjonal eiendom ble henlagt fra Meegeren. Men så ble en annen hengt - svindel i særlig stor skala. Totalt brakte salget av de "felles" maleriene ham mer enn to millioner pund. Retten dømte ham imidlertid til bare ett års fengsel. Kunstneren la allerede planer for et kreativt liv i fangenskap, men 30. november 1947 døde han uventet av et hjerteinfarkt.
Fenomenet psykografi
På den tiden ble det ikke kjent noe om psykografi eller automatisk skriving, når en person bare holder en blyant, penn eller børste i hånden, og de selv beveger seg langs papiret mot hans vilje. Derfor forble van Meegeren-saken et mysterium. Men i andre halvdel av 1900-tallet oppdaget forskere av det paranormale at prosessen med å skaffe semantisk informasjon mot en persons vilje ikke er så sjelden.
Tilfeller av manifestasjon av dette fenomenet kan være svært forskjellige både i form og innhold. Dessuten streiker avgåtte kunstnere oftere enn andre kunstnere etter å fortsette arbeidet i denne verden. Her er noen av de mest kjente eksemplene.
En fantastisk hendelse fant sted i april 1973: tre måneder etter Pablo Picassos død, følte engelen engelskmann Peter Crawford, ingeniør av yrke, plutselig et uimotståelig ønske om å male. Jeg kjøpte børster, maling, lerret strukket på bårer, og begynte å bruke all min fritid på et staffeli. Snart merket han at noen utenfor ledet maleristudiene sine, og tvang ham til å male bilder. Dessuten tegnet Peter dem veldig raskt, uten forberedende skisser og uten korreksjoner, og på hver satte han en tydelig signatur - Picasso.
Noe lignende skjedde med nederlenderen G. Mansfeld, som helt til 46 år aldri tok en pensel i hendene og i sin normale tilstand ikke kan tegne selv det enkleste bildet. Fra tid til annen faller han i en transe, og skriver bilder, perfeksjonert i teknikk og sammensatt i komposisjon, i forskjellige stiler, med venstrehånden, selv om han ikke er venstrehendt. I følge kunstkritikere er de så heterogene i stilen at de tilhører børstene til forskjellige virtuelle kunstnere.
Med to hender
Et annet eksempel er fenomenet til den brasilianske psykologen Luis Gasparetto. I en tilstand av transe gjennomførte han mer enn hundre offentlige økter med "etterlivsmaling". En gang, rett foran TV-kameraet, malte han 21 bilder. Og for hver brukte jeg bare 5 til 30 minutter. Eksperter anerkjente dem som kreasjonene til så anerkjente mestere som Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne og Picasso.
Dessuten tegnet mediet mesterverk ikke bare veldig raskt, men også med to hender samtidig på to forskjellige lerreter. I følge Gasparetto gjør han dette fordi en av de store artistene i den subtile verdenen samtidig skriver med hver hånd. Derfor kan han male bilder selv i fullstendig mørke. Gasparetto er selv overbevist om at slike avdøde mestere bruker ham som et verktøy for å vise at livet fortsetter etter døden.
Den samme mystiske manifestasjonen av kreativitet etter livet blir observert i brasilianske Maria Gertrude Coelho. Denne kvinnen har aldri lært å tegne, og hun anser seg heller ikke som en kunstner. Men hun trenger bare å forberede et sett med oljemaling, et lerret og kaste seg ut i en dyp transe for å skape et virkelig mesterverk. En så høy definisjon i forhold til maleriene hennes er overhodet ikke en overdrivelse, fordi hun med utrolig nøyaktighet kopierer maleriene til slike mestere som Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. I tillegg har hvert lerret forfatterens autograf.
Maria hevder selv at hendene hennes styres av ånder fra store artister. Først har hun en telepatisk invitasjon fra mestrene til å komme på jobb, hvoretter hendene hennes begynner å bevege seg. Dessuten bruker hun ikke en børste, og tegner alle bilder bare med fingrene. Farten som de blinker i luften fascinerer ganske enkelt øyenvitnene.
I følge Senora Coelho klarer hun ikke alltid å etablere en forbindelse med den subtile verden. Parapsykologer som har studert fenomenet til en uvanlig kunstner, tror at muligheten for kontakt ikke er avhengig av henne, men av den fysiske tilstanden til energikommunikasjonskanalen, som åpenbart med jevne mellomrom ikke overfører bølger fra den subtile verdenen. Forresten, i vår verden skjer det noen ganger med radiobølger.
Sergey DEMKIN
